重庆治疗白癜风的医院 http://baijiahao.baidu.com/s?id=1713927292293087593&wfr=spider&for=pc龙泉窑青瓷的制作工艺，在南宋时期是最为精细的。有仿制南宋官窑青瓷工艺，如紫口铁足、釉面开片、金丝铁线等特征。还有自身的特色，如粉青与梅子青釉。其胎质细腻，釉色青翠娇艳，充满生机。
台北故宫博物院藏
宋-元·龙泉窑青瓷双鱼洗
龙泉青瓷的鱼纹装饰令人耳目一新，有模印鱼纹、露胎鱼纹、刻划鱼纹、雕塑鱼纹等。模印鱼纹是最常见的，将鱼形先在模具中做好，然后在素胎上完成堆贴、上釉等工序，成品后鱼纹呈现在釉下。
模印鱼纹有凹凸两种，多数为凸起的阳纹鱼，少数为下凹的阴纹鱼，凹印双鱼虽然鳞纹不太清晰，但韵味犹存，加上翠绿釉的衬托，更显别致。
大英博物馆藏
明·露胎双鱼洗
露胎鱼纹是模印鱼纹的另一种表现形式，在上釉时避开鱼纹，经高温烧制后会呈现火石红色。露胎纹饰在元代龙泉窑青瓷中多见，成为当时一大特色。
露胎的火石红色与清脆的绿釉相配，独特新颖；刻划鱼纹是在胎体上刻划好纹样，然后上釉，这是一种最传统的装饰方法。
元龙泉窑青釉塑贴四鱼纹洗故宫博物院藏
雕塑鱼纹采用堆捏的方法，经过设计、塑形、刻花、上釉等多道工序完成，雕塑是一门艺术，他的技法比其它几种装饰更具挑战性，因每件作品的成型都需要花费心思进行设计，技术含量比较高。
除此之外，还有用鱼纹作为器物的双耳，同样是先用模具印好型，再对称粘贴在器物两边。
台北故宫博物院藏
宋-元·龙泉窑青瓷鱼耳纸搥瓶
最受文人雅士所争相追逐便是宋代龙泉窑青瓷中的经典之作——双鱼洗。青釉蕴翠，洗盛了水一如山涧清溪，鱼儿在畅游，自由而轻缓。龙泉的窑工并非诗意的杜撰，这洗中看似毫不起眼的小溪鱼，是来自龙泉的水溪涧中，是对他们真实生活的写照。它就像一幅美丽而古老的画卷，在水波起伏微漾开来，看到的是千年之前先民们依水而居、恬淡无忧的生活。
在龙泉青瓷中，鱼纹出现最多的就是双鱼洗，其他还有双鱼碗、双鱼瓶、鲤鱼砚滴等。洗中鲤鱼纹居多，通常装饰在内底，装入清水后，鱼儿仿佛在水中嬉戏，灵动可爱。
台北故宫博物院藏
南宋·龙泉窑青瓷双鱼洗
古人何以如此喜爱用鲤鱼作为纹饰？鲤鱼在古人眼中是传递书信的吉祥之物，信息交流困难的时期，书信来往是非常值得庆幸的。
古乐府《饮马长城窟行》中有这样的描写：“客从远方来，遗我双鲤鱼。呼儿烹鲤鱼，中有尺素书。”（遗：赠送，尺素：古代用娟帛书写，通常长一尺，因此称书信，指传递书信）
甘谷县博物馆藏
元代·青瓷双鱼洗
“双鲤鱼”指书信，后面“烹鲤鱼”是诗人生动地比喻为打开书信。唐代诗人李商隐《寄令狐郎中》：“崇云秦树久离居，双鲤迢迢一纸书。”
这首诗是李商隐写给长安故友令狐绹，他此时正任右司郎中，“云”和“树”寄寓思念，“双鲤”代表书信，抒发收到信后的喜悦。
北京故宫博物馆藏
宋-元·龙泉窑青瓷双鱼洗
鲤鱼在我国民俗中一向有着美好的寓意，“鲤鱼跃龙门”、“鱼龙本是同种生，跃上龙门便*。”
传说有条金背鲤鱼，借助*河浪峰跃上龙门，瞬间幻化成金龙。因此在等级森严及发展阻隔的社会，人们常用“鱼龙变化”来表达改变命运及身份的期望。
北京故宫博物馆藏
宋-元·龙泉窑青瓷双鱼洗(局部)
鲤鱼在唐朝时更是身价百倍，李姓皇帝与“鲤”字同音，使得鲤鱼也尊贵了许多，史书记载，唐朝兴以鲤鱼为佩饰，兵符也改用鲤符，而百姓捕到鲤鱼必须放生，民间避讳“鲤”字。
除了鲤鱼外，其它鱼种作为装饰的也有许多，几尾金鱼在嬉戏，被誉为“金玉满堂”；鳜鱼的谐音为“贵”，于是就有了“富贵有余”；鲶鱼的口彩是“连年有余”。
光阴荏苒，今天我们在龙泉青瓷器上看到的双鲤，不仅是美丽的装饰、技艺的彰显，这青翠瓷器上的小鱼儿，更是古人对于生活的美好祝愿。
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